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Le labyrinthe de Pan
Publié le 21/02/2007 par Single_Dot | | Si un terme devait résumer Le labyrinthe de Pan, ce serait bien celui de dualité. Imaginaire de l'enfance et cruauté des adultes, beauté des rêves et laideur de la guerre. Une oeuvre à priori simple dont la densité se révèle sans peine si on s'y engage avec un regard alerte. |
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Le labyrinthe de Pan se base sur un cadre et une intrigue relativement simples au service d’un récit à la fois subtil et grave partagé entre onirisme et drame humain. |
Cinq années ont passé depuis la fin de la guerre civile espagnole. Ophélia accompagne sa mère rejoignant son nouveau capitaine de mari (Vidal), un homme froid et cruel tenant d’une poigne de fer un contingent chargé d’éliminer les derniers maquisards réfugiés dans la forêt.
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Rencontre et révélations.
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Attirée par un insecte étrange et métamorphe, la jeune fille découvre alors l’existence d’un très ancien labyrinthe en ruine au sein duquel un faune, être mi-homme mi-bête lui révèle sa véritable nature. Ophélia ne serait en fait que la réincarnation terrestre de l’esprit d’une princesse dormante. Afin de retrouver l’éveil en son royaume, cette dernière devra accomplir trois tâches dont les natures respectives lui seront révélées avant chaque étape. |
On savait que Del Toro avait le don d'exploiter le filon du fantastique pour mieux interroger des préoccupation finalement tout à fait humaines et ancrées dans la réalité. Il suffit de voir (ou revoir) Cronos ou L'échine du diable pour s'en convaincre. Les protagonistes sont certes confrontés à des phénomènes hors du commun mais les principaux enjeux trouvent leur dénouement dans les choix de ces simples mortels et non pas selon l'intervention d'un quelconque Deus ex machina. |
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Vidal, le faune, Ofelia, Mercedes : les pièces maitresses d'un jeu fatal... |
Cette opposition dans Le labyrinthe de Pan se retrouve dans les deux mondes, de part et d'autre du miroir, tout aussi approfondis l'un que l'autre. Et quand je parle de miroir, j'entends la frontière tenue située dans l'esprit d'une toute jeune fille précipitée avec brutalité dans la réalité de la guerre et de la cruauté des adultes.
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L'ambivalence est d'autant plus manifeste que c'est finalement le spectateur lui même qui doit faire un choix entre les zones d'ombre et de lumière présentes sur ce théâtre tragique.
Quelle réalité pèse finalement plus qu'une autre? Dans quel domaine les enjeux sont ils les plus fondamentaux?
L'infini des rêves d'une gamine ou le cloisonnement d'une forêt en état de siège?
La filiation maniaque d'un bourreau sanguinaire et cinglé ou la perpétuation rituelle et diabolique du mal incarné Homme?
Les épreuves étranges, voire effrayantes, d'un contre de fée, ou celles bien plus cruelles imposées à tous ceux qui ont eu la malchance d'être pris entre l'enclume et le marteau de l'Histoire ? |
Démons et merveilles de l'univers d'Ophelia
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Voici quelques clés mais je doute de les posséder toutes...
L'intrigue brouille les pistes, laisse des questions ouvertes telles cet empilement de chaussures d'enfants dans la salle de festin de cet ogre famélique qui croque deux fées lors de son réveil : grand écart sémiologique entre un Cronos antique que n’aurait pas renié Goya et un vestige évoquant les camps d'exterminations. |
La gravité du ton de l’histoire vient , et dans une juste mesure, contrebalancer toute la candeur habituellement attribuée aux contes (ou du moins permet dans taper dans un registre plus proche des frères Grimm que de Perrault). Cette même dialectique était d’ailleurs flagrante dans Brazil, autre grande réussite d’onirisme et de noirceur.
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Les trois épreuves de l'éveil : un crapaud sous un arbre, un ogre famélique et le sacrifice d'un innocent. |
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| Votez canard! |
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